Teorie zvukové tvorby 4

Předmět není vypsán Nerozvrhuje se

Kód	Zakončení	Kredity	Rozsah	Jazyk výuky	Semestr
308TZT4	zkouška	2	2 hodiny výuky týdně (45 minut), 32 až 42 hodin domácí příprava	česky	zimní

Garant předmětu

Jméno vyučujícího (jména vyučujících)

Katedra

Předmět zajišťuje Katedra zvukové tvorby

Obsah

1 Zvuk jako událost, film jako událost

První blok přednášek se bude věnovat širšímu pohledu na současné uvažování o audiovizuálním díle a intermediální povaze dějin kinematografie a jejímu přechodu na multimediální scénu. Úvod naší diskuse bude patřit několika teoretickým textům R. Altmana a jeho následovníků. Altmanův teoretický přínos je mnohými považován za důležitý mezník ve filmové a audiovizuální teorii, který vedl k zásadní změně vnímání zvukové složky audiovizuálního díla a k revizi samotných dějin filmu a kinematografie, kterou Altman navrhuje vnímat jako síť heterogenních makrodějů.

Síti ekonomických, technologických, ideologických a kulturních makroudálostí a způsobům, jakými se tyto události promítly do teoretické a praktické sféry filmového zvuku z historiografické perspektivy, budou věnovány následující bloky přednášek.

Audiovizuální teorie (2) : Historické a estetické perspektivy vývoje technologie a techniky filmového zvuku.

2.1 Čtyři typy filmového zvuku

2.2 Zvuk v němém filmu

2.3 Filmový zvuk : realismus a reprezentace

2.4 Vývoj technik střihu a mixáže zvuku z hlediska vzniku estetických norem v současné kinematografii

3.Teorie audio-vize (2)

3.1 Klasické audiovizuální teorie

3.2 Přehled současných audiovizuálních teorií 3.3 Audiovizuální teorie praktikujících umělců 3.4 Fóra a blogy

Téma druhé části audiovizuálních teorií bude orientováno na dramaturgické aspekty a zvukovou stopu jako nedílnou součást filmové řeči. úvodní část přednášek bude tvořit přehled současných audiovizuálních teorií, počínaje historickou perspektivou a konče současnými

stavu audiovizuálních teorií existujících napříč akademickými texty nebo blogy praktikujících zvukových designérů.

Dramaturgie audiovizuálního díla

Druhá část naší diskuse bude věnována základním postupům zvukové dramaturgie audiovizuálního díla vycházejícím z teoretických konceptů M. Chiona, I. Blahy, D. Bordwella K. Thomsona.

4.1 Audiovizuální smlouva , přidaná hodnota a audiovizuální reciprocita 4.2 K základní estetice zvuku v kinematografii

4.3 Strukturální a formativní funkce zvuku v audiovizuálním díle 4.4 Dimenze filmového zvuku: Rytmus,Věrnost, Prostor,Čas

4.5 Vliv zvuku na vnímání času v obraze

4.6 Horizontální a vertikální perspektiva v audiovizuálních vztazích 4.7 Point of Audition

Výsledky učení

Předpoklady a další požadavky

Literatura

Povinná četba:

Povinná četba: vybrané kapitoly

Chion, M (1992)-Audio-Vision

Bláha I: Zvuková dramaturgie audiovizuálního díla

M.Filimowicz (ed.) (2019) Foundations in Sound Design for Linear Media (2019)

Elisabeth Weis (ed.)(1983) - Film Sound: Theory and practice

Harper (et. al) (2009) Sound and Music in Film and Visual Media

Murray, L,(2019) Sound Design Theory and Practice

Sonnenschein, D (2001) - Sound Design

Szczepanik,P(ed.)(2004), Nova Filmova Historie: Antologie soucasneho mysleni o dejinach kinematografie a audiovizualni kultury

Doporučená četba:

Povinná četba: vybrané kapitoly

VERNALLIS,HERZOG,RICHARDSON (ed.) (2013) SOUND AND IMAGE IN DIGITAL MEDIA Kulezic -Wilson (2020) The Sound Design is the New Score