Úvod do audiovizuálních studií FAMU

Zapsat Zobrazit rozvrh

Kód	Zakončení	Kredity	Rozsah	Jazyk výuky	Semestr
373UDAS	zápočet	2	2 hodiny PŘEDNÁŠEK týdně (45 minut), 32 až 42 hodin domácí příprava	česky	zimní

Garant předmětu

Jindřiška BLÁHOVÁ

Jméno vyučujícího (jména vyučujících)

Jindřiška BLÁHOVÁ, Pavel BORECKÝ, Pavol FABUŠ, Tereza FOUSEK KROBOVÁ, Tereza HADRAVOVÁ, Lucie KRÁLOVÁ, Alexandra MORALESOVÁ, Lea PETŘÍKOVÁ, Čeněk PÝCHA

Katedra

Předmět zajišťuje Kabinet teorie a historie audiovize

Obsah

Během zimního semestru 2026/27 kurz nabídne sedm přednášek reprezentujících způsoby, jakými lze nahlížet na širokou oblast audiovize, a jak tyto přístupy aplikovat ve vlastních výzkumech či tvorbě. Otázky, jak se dívat na „obrazy“, proč stojí za naši pozornost, a v jakých souvislostech je podnětné o nich přemýšlet, budou zaznívat v podání přednášejících z různých humanitních disciplín a oborů. Představená témata vymezí základní možný terén pro studium audiovizuální kultury a nabídnou cesty, kterými je možné se vydat v dalších semestrech při volbě volitelných předmětů, v úvahách nad teoretickou bakalářskou prací i ve vlastní tvorbě.

Koordinace: Lea Petříková, lea.petrikova@famu.cz

Výsledky učení

Student získá vhled do způsobů možného nahlížení do studia audiovize (vizuální studia, gender studies, filozofie médií, vizuální antropologie, umělecký výzkum)
Získá základní metodologické nástroje pro další studium audiovize
Zlepší si kritické, interpretační a analytické uvažování
Prohloubí si teoretický aparát vhodný k bakalářské práci či vlastní tvorbě

Předpoklady a další požadavky

Předpoklady byly naplněny přijetím do studia.

Literatura

Maurice Halbwachs, Sociální rámce paměti (1952)
Robert Stoller, Sex and Gender: On the Development of Masculinity and Femininity (1968)
Laura Mulvey, Vizuální slast a narativní film (1975)
Hollis Frampton, For a Metahistory of Film. Commonplace Notes and Hypothesis (1983)
Vilém Flusser, Za filosofii fotografie (1983)
Jan Assmann, Kulturní a komunikativní paměť (1992)
Bruno Latour, Reassembling the Social. An Introduction to Actor-Network-Theory (2005)
James Clifford - George E. Mrcus (eds.), Writing Culture. The Poetics and Politics of Ethnography (2010)
John Hyman, Art and Neuroscience (2010)
Nicholas Mirzoeff, The Right to Look (2011)

Hodnoticí metody a kritéria

Podmínky splnění kurzu a udělení atestace.

Zápočet:

Účast na přednáškách a v diskusi
70 % docházka a aktivní účast na závěrečné debatě. V případě, že se studující nemůže závěrečné debaty zúčastnit, je zápočet udělen za písemnou reflexi tří přednášek (text o celkovém rozsahu 2-3 NS).

Studující práci odevzdají ve formátu PDF. Název souboru „příjmení_jméno_titul filmu“. V záhlaví práce uveďte název analyzovaného filmu a své jméno a příjmení. Bez těchto náležitostí nebude práce hodnocena.

Webová stránka předmětu

https://www.famu.cz/cs/studuji/harmonogramy-rozvrhy-predmety/uvody-praktika/

Poznámka

Harmonogram kurzu v ZS 2026/27 :

Seminář 12.10. Lea Petříková Audiovizuální studia (psychedelicky)

Seminář 19.10. Palo Fabuš Tvořivost umělé inteligence

Je otázka po tvořivosti Al otázkou filosofickou, inženýrskou nebo matematickou? Může z pouhých jedniček a nul vzniknout něco nečekaného? Může být počítač svobodným subjektem a chovat se subjektivně? Přednáška představí základní úvahy o tůrčí autonomii počítače.

Seminář 2. 11. Tereza Fousek Krobová Gender a média

Jak pracuje film s lidkým tělem? Proč spolu ženy ve filmech mluví hlavně o mužích? A dívají se hráčky počítačových her mužským postavám na zadky? Proberem, jak média pracují se základními genderovými stereotypa - tedy jakými způsoby je mohou podpořit, bořit nebo vytvářet.

Seminář 23.11. Alex Morales Materialita a medialita filmu: film jako vědecký, průmyslový a umělecký objekt

Médium označuje prostředek, prostor mezi něčím a něčím jiným. Médium má snahu se zneviditelňovat a být zapomenuté. Médium neexistuje. Avantgardní e experimentální praktiky v umění často obracely a stále obracejí pozornost právě k materialitě média či lépe aparátu, k jeho hmatatelnosti a medialitě (tj.způsobu, jakým mediuje a jak tvoří smysl). Materiální obrat v teorii několika posledních dekád je zahrnutím onoho „jak“ do zkoumání povahy našeho vědění. Experimentální filmy jsou jednou z možností, jak nahlédnout médium a technologický objekt filmu. Společně můžeme vznést otázky, jak lze filmem myslet? A zda může film myslet sám? Co se děje s tímto myšlením v heterogenní technologické situaci?

Seminář 30.11. Pavel Borecký Nová imaginace: Úvod do vizuální antropologie

Jean Rouch kdysi tvrdil, že jej umělečtí přátelé kritizují pro jeho „vědeckost“ a ti vědečtí pro jeho „uměleckost“. V historickém zpětném zrcátku ovšem vidíme, jak zásadně tento filmař-etnograf ovlivnil francouzskou Novou vlnu i socio-humanitní vědy obecně. Dichotomie stranou. Kde je novodobý Rouch? Ve své přednášce se dotknu přístupu a základních otázek socio-kulturní antropologie. Na příkladech ukáži, jak v nich zapustila kořeny metodika audiovizuální etnografie (observační film, esejistický film, participativní film, senzorická etnografie, etnofikce). V závěru se pak společně zamyslíme nad etikou ve filmově-vědní praxi a přísliby mezioborovosti.

Seminář 7.12. Čeněk Pýcha Média paměti

Jak vznikají sdílené obrazy minulosti? Co formuje naše představy historie a jejich audiovizuální manifestace? Přednáška se zaměří na tvz. paměťová studia a jejich vývoj. Moderní instituce daly vzniknout statickým obrazům (především národní) minulosti. Dnešní společenská a mediální situace si zaslouží revizi naší představy o tom, jak tyto obrazy minulosti vznikají, transformují se nebo putují. Na konkréžních materiálech vyzkoušíme funkčnost někerých dnes se prosazujících pojmů popisujících dynamiku historecké paměti (entangled memory, traveling memory, postmemory).

Seminář (termín TBA) Radim Procházka Autoetnografie jako možnost reflexe vlastní práce aneb filmař akademikem

Jakkoliv jsem Ph.D. ve společnosti „skutečných“ vědců, kteří budou na tomto semináři přednášet v následujících týdnech, cítím se trochu nesvůj. Moje práce je ale jedním z příkladů cesty, jak může praktikující filmař reflektovat vlastní činnost vědeckými metodami. Pro řadu lidí je autoetnografie kontroverzní disciplína, ale je to obor plně rozvinutý, s vlastní terminologií a metodologií, se zavedenými impaktovými časopisy. Nejde mi ale ani tolik o představení jedné disciplíny, spíše chci ukázat obecnější způsob myšlení, který reaguje na volání po tom, že byť jsme především uměleckou školou, máme akademický statut, který vyžaduje rozvíjení vědecké reflexe oboru. A tyhle dvě polohy lze skloubit a smířit.

Seminář (termín TBA) Náhradní termín v případě nahrazování přednášky

Seminář (termín TBA) Závěrečná debata (zápočet)

Další informace

Předmět je součástí nabídky volitelných předmětů fakulty

	06:00–08:0008:00–10:0010:00–12:0012:00–14:0014:00–16:0016:00–18:0018:00–20:0020:00–22:0022:00–24:00
Po	místnost LAZ-107 Učebna 1 (FAMU) (Lažanský palác) PETŘÍKOVÁ L. 09:00–10:35 (přednášková par. 1)
Út
St
Čt
Pá

Datum	Den	Čas	Vyučující	Místo	Poznámky	Č. paralelky
	Po	09:00–10:35	Lea PETŘÍKOVÁ	Učebna 1 (FAMU) Lažanský palác		přednášková par. 1

Rozvrh na letní semestr 2026/2027:

Rozvrh zatím není připraven

Předmět je součástí následujících studijních plánů

Scenáristika a dramaturgie - Bc (Povinné předměty)
Režie - bakalář_2021 (Povinné předměty)
Dokumentární tvorba - bakalář_2020 (Povinné předměty)
Kamera - bakalář_2021 (Povinné předměty)
Produkce - Bakalářské studium - 2023 (Povinně volitelné předměty)
Střihová skladba - bakalář_2021 (Povinné předměty)
Střihová skladba - bakalář_2025 (Povinné předměty)
Fotografie CZ - bakalář_2022 (Povinné předměty)
Fotografie CZ - bakalář - 2022_2 ročník na dostudování (Povinné předměty)
Fotografie CZ - bakalář - 2022_3 ročník na dostudování (Povinné předměty)
Fotografie CZ - bakalář - 2026 (Povinné předměty)
Zvuková tvorba - bakalář_2020 (Povinné předměty)
Animovaná tvorba - bakalář_2020 (Povinné předměty)
Audiovizuální studia - bakalář_2020 (Povinné předměty)