Myslet film zvukem

Zapsat Zobrazit rozvrh

Kód Zakončení Kredity Rozsah Jazyk výuky Semestr
376MFZ zápočet 2 24 hodiny výuky za celý semestr (45 minut), 32 až 42 hodin domácí příprava česky zimní

Garant předmětu

Jindřiška BLÁHOVÁ

Jméno vyučujícího (jména vyučujících)

Jindřiška BLÁHOVÁ, Johana OŽVOLD

Katedra

Předmět zajišťuje Kabinet teorie a historie audiovize

Obsah

Seminář představuje současné režijní přístupy k práci se zvukem jako plnohodnotnou narativní složkou audiovizuálního díla. Vychází z aktuální filmové teorie, uměleckého výzkumu i analýzy vybraných filmových děl a zaměřuje se na zvuk jako prostředek utváření perspektivy, prostoru, historického prostředí, paměti i celkové filmové kompozice. Kurz propojuje odbornou literaturu s analýzou filmových ukázek a vede studenty k tomu, aby o zvuku uvažovali již ve fázi vývoje režijní koncepce filmu.

Seminář je otevřen studentům různých filmových specializací. Důležitou součástí výuky je mezioborová diskuse, která propojuje pohledy režie, scenáristiky, kamery, střihu, zvuku i produkce a vytváří prostor pro společnou reflexi zvuku jako integrální součásti audiovizuálního díla.

Kurz je rozdělen do šesti tematických bloků. Každé setkání kombinuje přednášku s dalšími filmovými ukázkami, analýzu filmových ukázek, projekci celovečerního filmu a následnou diskusi.

Historicky poučený soundscape (Historically Informed Soundscape)

Historicky poučený soundscape propojuje historický výzkum s režijní koncepcí filmu a ukazuje, jak mohou akustické vlastnosti místa, zvuková materialita a každodenní zvukové prostředí spoluutvářet historický filmový svět.

Případová studie / projekce: The Favourite (Yorgos Lanthimos, 2018)

Komparativní srovnání: La Passion de Dodin Bouffant (Anh Hung Tran, 2023), Perfume: The Story of a Murderer (Tom Tykwer, 2006), Roma (Alfonso Cuarón, 2018), The Zone of Interest (Jonathan Glazer, 2023)

Point of Audition

Point of Audition představuje zvukovou perspektivu postavy jako režijní prostředek, který umožňuje divákovi sdílet způsob, jakým protagonista vnímá svět kolem sebe. Přednáška ukazuje, jak může zvuk formovat identifikaci diváka s postavou a stát se nositelem filmového vyprávění.

Případová studie / projekce_: Bad Boy Bubby (Rolf de Heer, 1993)

Komparativní srovnání_: The Graduate (Mike Nichols, 1967), Saving Private Ryan (Steven Spielberg, 1998), Son of Saul (László Nemes, 2015), The Conversation (Francis Ford Coppola, 1974)

Imerzivní kontinuita

Imerzivní kontinuita představuje prostorovou organizaci zvuku jako součást režijní koncepce filmu a zkoumá, jak může zvuk vytvářet iluzi přítomnosti ve filmovém prostoru. Přednáška se zaměřuje na režijní principy prostorového vyprávění a jejich uplatnění již během vývoje filmu.

Případová studie / projekce: Gravity (Alfonso Cuarón, 2013)

Komparativní srovnání: Roma (Alfonso Cuarón, 2018), Birdman (Alejandro G. Iñárritu, 2014), The Revenant (Alejandro G. Iñárritu, 2015), The Invisible Man (Leigh Whannell, 2020)

Nová nostalgie – zvuková materialita a paměť

Přednáška představuje zvukovou materialitu jako součást režijní koncepce filmu a zkoumá, jak mohou režijní volby zvukového média evokovat paměť, nostalgii a subjektivní zkušenost minulosti. Zvukové médium zde není pouze nosičem zvuku, ale stává se významotvornou součástí filmového vyprávění.

Případová studie / projekce: Aftersun (Charlotte Wells, 2022)

Komparativní srovnání: The Conversation (Francis Ford Coppola, 1974), Blow Out (Brian De Palma, 1981), Decasia (Bill Morrison, 2002), Mystery Train (Jim Jarmusch, 1989), GONG (David Leister, 2019)

Integrovaná zvuková stopa

Přednáška představuje integrovanou zvukovou stopu jako způsob, kdy dialog, hudba, ruchy i ticho společně vytvářejí jednotnou filmovou kompozici. Zvukový detail zde není doplňkem obrazu, ale rovnocenným prostředkem rytmu, významu a filmové skladby.

Případová studie / projekce: Atonement (Joe Wright, 2007)

Komparativní srovnání: Gerry (Gus Van Sant, 2002), There Will Be Blood (Paul Thomas Anderson, 2007), No Country for Old Men (Joel a Ethan Coenovi, 2007), Requiem for a Dream (Darren Aronofsky, 2000), Upstream Color (Shane Carruth, 2013)

Verbal Chiaroscuro & Liquid Narratives – mluvené slovo jako součást filmové kompozice

Přednáška představuje současné režijní přístupy, které překračují tradiční hierarchii dialogu, hudby a ruchů a pracují se zvukem jako jednotnou filmovou kompozicí. Pozornost se zde soustředí především na lidskou řeč – její rytmus, opakování, hudebnost a schopnost spoluutvářet filmovou kompozici.

Případová studie / projekce: Spring Breakers (Harmony Korine, 2012)

Komparativní srovnání: Last Year at Marienbad (Alain Resnais, 1961), Lost Highway (David Lynch, 1997), Upstream Color (Shane Carruth, 2013)

Výsledky učení

Předpoklady a další požadavky

Seminář je vhodný jako navazující předmět na Filmovou řeč Petra Marka a Soundtrack Esthetics Jakuba Kudláče. Jejich předchozí absolvování ale není podmínkou.

Literatura

Hodnoticí metody a kritéria

Zápočet je udělen na základě 80% docházky (doloženo podpisem na prezenční listině) a aktivní účastí v hodině.

Poznámka

Johana Ožvold <johana.ozvold@gmail.com>

Další informace

Předmět je součástí nabídky volitelných předmětů fakulty

Rozvrh na zimní semestr 2026/2027:

06:00–08:0008:00–10:0010:00–12:0012:00–14:0014:00–16:0016:00–18:0018:00–20:0020:00–22:0022:00–24:00
Po
Út
St
Čt
místnost LAZ-124
Projekce FAMU
(Lažanský palác)
OŽVOLD J.
12:20–15:35
LICHÝ TÝDEN
(přednášková par. 1)
Výuka začíná 8.10.2026 a bude 6 seminářů v lichých týdnech (8.10.,22.10.;5.11.; 19.11.; 3.12.; 17.12.)
Pá
Datum Den Čas Vyučující Místo Poznámky Č. paralelky
Čt 12:20–15:35 Johana OŽVOLD Projekce FAMU
Lažanský palác		 Výuka začíná 8.10.2026 a bude 6 seminářů v lichých týdnech (8.10.,22.10.;5.11.; 19.11.; 3.12.; 17.12.) přednášková par. 1

Rozvrh na letní semestr 2026/2027:

Rozvrh zatím není připraven

Předmět je součástí následujících studijních plánů